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山水人物畫藝術境界略探
2019年05月27日 14:49 來源:美術報 作者:沈靜 字號

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  山水畫中的人物一般以點景形式出現,但畫史上存在著不少人物與山水比重相當的山水人物題材類作品,在這些作品中,人與自然達到了高度融合,具有獨特的審美意義。而所謂人物與山水“比重相當”,不該僅僅局限于畫面篇幅或是比例的多少,更應著眼于它們在畫面所起到的作用大小,即分量,二者的分量應達到一個動態平衡。

  在以人物畫為主,山水畫尚在萌芽期的魏晉時代背景下,東晉顧愷之的《畫云臺山記》中的記載可以看作是山水點景人物畫題材的一個開端?;嬉栽鋪ㄉ降母呱澆Я魘魘菽疚塵?,以天師張道陵及其弟子之間的人物故事情節貫穿全篇?;嬤械娜宋錒適慮榻諫杓魄擅?,山水背景布局合理,二者相輔相成,整個畫面和諧而統一。

  從人物刻畫來看,“畫天師瘦形而神氣遠,據澗指桃,回面謂弟子,弟子中有二人臨下,倒身大怖,流汗失色,作王良,穆然作答問,而超升神爽精詣,俯盼桃樹?!閉庖歡味雜諶宋锏拿櫳淳潭?,突出了不同人物之間性格特點的巨大差異性,寥寥數語便描繪出了一個富有情節性的故事場景。

  從山水布景來看,“凡三段山,畫之雖長,當使畫甚促,不爾不稱”,可見整個畫面的構圖十分嚴謹,畫面繁而不雜,緊湊而有序,澗流山巖松石草木布置巧妙,場面宏大,氣勢磅礴。對于每一處山石的走勢,作者均作了詳盡的構想與設計,在畫面整體統一的狀態下,又盡可能展現出局部的不同之處??晌焦顧季?,費盡心力。

  作者對于人物、動物形象的刻畫不僅突出了畫面中個體的神態氣韻,同時也為整個山水的大背景注入了生氣與活力,增加了畫面的情節性與動態感。而對于畫面山水背景中細節的把控和設計能夠使得原本普通的山水呈現出與畫面主題相適應的面貌,使得畫面具有強烈的感染力。二者相輔相成,共同營造出了仙山應有的清絕飄然之境。

  魏晉時期為山水畫萌芽之初,彼時的繪畫觀念仍停留在“人大于山”“水不容泛”的階段,山水也幾乎都是作為人物畫的襯景出現的。而在顧愷之《畫云臺山記》中,山水則占了很大的比重,不再是僅僅作為人物畫的點綴與陪襯。隨著山水畫的不斷發展,人物與山水的比重慢慢開始改變,之后的許多文人畫中,人物往往僅作點景之用。盡管如此,畫史上仍然存在著不少人物與山水比重相當的山水人物題材類作品,在這些作品中,人與自然達到了高度融合,具有獨特的審美意義。而所謂人物與山水“比重相當”,不該僅僅局限于畫面篇幅或是比例的多少,更應著眼于它們在畫面所起到的作用大小,即分量,二者的分量應達到一個動態平衡。

  明代周文靖的《雪夜訪戴圖》就是一幅典型的山水人物畫,取材于王子猷雪夜訪戴逵的典故?;嬤猩剿賈魈?,唯有畫面的中下方,用較小篇幅描繪了雪夜行舟的人物情景?!堆┮狗么魍肌繁揪褪且岳返涔飾塵?,全圖構圖精簡,用筆老辣,設色淡雅。無邊的夜色之中,一只小舟于廣闊的山水間穿行,盡顯雪夜靜謐清寒之意境,表現了文人名士的豁達風度與超脫物外的精神追求。直觀從畫面來看,人物所占比重較小,可這里的人物卻不是可有可無的山水畫襯景,而是畫面的點題之筆。像這樣借歷史典故抒文人意趣的繪畫作品,其畫面往往頗具情節性,人物故事在其中幾乎起著主導作用,可若是沒有了山水背景,光憑人物的存在根本無法構成一個完整而獨立的情節性畫面。因此,在山水人物題材的畫作中,人物與山水本就是一體,人與景缺一不可,二者只有相互成全,互為依托,方可營造出理想之境界。

  郭熙在《林泉高致》中曾說過:“世之篤論,謂山水有可行者,有可望者,有可游者,有可居者……但可行可望,不如可游可居之為得。何者,觀今山川,地占數百里,可游可居之處,十無三四,而必陷可居可游之品,君子之所以渴慕林泉者,正謂此佳處故也。故畫者當以此意造,而鑒者又當以此意窮之。此之謂不失其本意?!庇紗絲杉?,“可游可居”應當是為山水畫所追求的理想之境。要達到這樣的境界,山水畫中人物的處理至關重要,人與景之間應當做到筆墨風格與審美趣味趨于一致。

  明代吳門畫派在繪畫創作上就十分注重畫面中人物活動與山水環境的契合。在他們的山水人物畫作中,人物活動更具情節性,畫面的表現力也更為豐富。以沈周的《京江送別圖》為例,畫面描繪了沈周與友人在京江送別的場景?;硨嵯蛘箍?,寬闊的京江在畫面中無限延伸,遠處是連綿的群山,近處是一派楊柳春色,江邊上一行人正朝著江中即將乘船遠去之人作揖送別。這幅以送別為主要故事情節的畫卷,其中的人物活動儼然是故事的主體,可這一派作者精心構思的山水之景卻讓整個畫面情節更加完整,意義更為深刻。楊柳樹本就是送別的經典意象,為送別場景增添了無限傷感之意。作者筆法蒼勁渾厚,所繪山水之景蒼茫廖廓,江水仿佛延伸至畫面之外,似乎帶有人物遠走高飛之隱喻,依依惜別的氛圍中,又頗有一分“天下誰人不識君”的壯闊之意。作者將主體的惜別之情寄托于山水之間,而這壯闊山水推動了畫面中人物情節的發展。人與景在一動一靜中達到了高度契合,呈現出了情景交融的審美效果。

  山水人物畫相對于普通山水畫而言,畫面更為豐富,更具情節性,最重要的是其中山水與人物之間的聯系更為緊密,這就要求創作者在山水人物畫創作中進行更多的經營構思。對于人物的描繪刻畫要做到傳神達韻,對于山水的構圖布置要做到精巧嚴謹。無論是人物還是山水,都應當被給予足夠的重視,以情節為線索讓這二者串聯起來,讓人與景能夠在最大程度上做到補充與融合。山水之美與人物之神只有達到完美融合,才能真正呈現出郭熙口中“可游可居”的理想山水之境。

作者簡介

姓名:沈靜 工作單位:

轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:趙萌)
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